미국은 정의다? “이제 안통한다”

영화는 ‘사회의 거울’이라고 할 만큼 시대적 가치관과 문화를 고스란히 반영한다. 역대 할리우드 영화를 잘 관찰하면 그 시대 미국사회의 지향점을 파악할 수 있다. 지난 80년대까지 냉전체제 하의 영화들이 소련 공산당을 무찌르는 이야기를 많이 다뤘다면 지금은 아랍의 ‘악당’들을 때려잡는 작품들이 쏟아져 나오는 것이 단적인 예다.

할리우드 영화에서 미국(가끔은 영국)은 항상 강하고 정의로운 존재다. 단순무식할 정도로 ‘선’과 ‘악’의 이분법적 잣대를 들이대고는 무자비한 폭력을 행사하는 예는 비단 ‘데어데블’만이 아니다. 손에 땀을 쥐게 하는 액션과 아슬아슬한 첩보전을 통해 소련 혹은 중국 스파이들을 박살내는 제임스 본드, 베트남과 아프간에서 공산세력을 좌충우돌 때려눕히는 람보, 아랍 테러리스트들의 근거지를 통쾌하게 쓸어버리는 미 해군특수부대 네이비 실…. 미국의 힘과 자본주의에 대한 자신감이 철철 넘친다.

그러나 대중은 영화를 보면서 이면에 감춰진 사회적 함의를 곧잘 꿰뚫어본다. 국제적 여론을 무시한 미국의 이라크 공격으로 지구촌이 들끓고 있는 요즘 특히 할리우드 영화들이 관객들의 심판대에 오르고 있다. 미국의 힘과 지배 이데올로기를 선전·옹호하는 할리우드 영화들을 예리한 눈으로 해부하고 있는 것이다.

◈미국의 폭력은 정의?〓현재 상영중인 ‘데어데블’도 이런 관점에서 네티즌들의 집중적인 비난을 받고 있는 작품 중 하나. 어린 시절 방사능 폐기물에 노출된 후 실명했지만 다른 모든 감각은 초인적으로 발달하게 된 매트 머독이 아버지를 살해한 범죄조직을 무자비하게 응징하는 ‘데어데블’. 권선징악을 표방하는 이 영화에 대해 많은 관객이 “미국의 독불장군식 세계 운영을 상징적으로 보여주고 있는 영화”라며 비아냥거리고 있다. 모 인터넷 사이트에 올라온 네티즌들의 ‘데어데블’ 관람평 일부를 옮겨본다.

“누가 감히 정의의 심판을 내릴 수 있는가? 정의를 위해 많은 사람을 죽이는 걸 정당시해도 되는건가. 그러고는 툭 내뱉는 말, ‘I’m not a bad guy(나는 나쁜 사람이 아냐)’. 짜증이 확 올라왔다. 자기가 정의롭다고 생각하면 다른 사람들을 마구 죽여놓고도, ‘난 나쁜 사람이 아냐’라고 자위하면 모든게 합리화 되는건가? 작금의 미국 상황을 대변·선전하는 영화같이 보였다.”〈네티즌 flexeng〉

영화의 메시지와 이라크·북한 문제를 곧바로 연결시킨 날카로운 지적을 하는 네티즌도 있다. 미국의 정치이념과 외교노선을 노골적으로 반영했다는 것이다.

“한마디로 실망입니다. 할리우드 영화가 으레 그렇듯 전형적인 영웅만들기식 스토리에 작품성은 고사하고 나쁜 놈들을 정의라는 이름 아래 단죄하겠다는 오만함만이 리얼하게 드러나는 작품. 가뜩이나 이라크, 북한문제로 떠들썩한 지금 시기도 그렇고….”〈네티즌 xordl〉

아마도 ‘데어데블’의 모습에서 제임스 본드와 람보, 네이비 실, 아니 조지 W 부시 미국 대통령의 ‘일방적 정의’를 떠올리기 때문일 것이다. 관객들은 일방적 자기 잣대로 악당을 처단하는 ‘데어데블’을 통해 세계의 따가운 시선은 아랑곳하지 않고 이라크로 진격해 들어가는 부시 대통령의 모습을 보고 있는 것이다.

◈시대따라 변하는 미국의 적〓시대에 따라 할리우드 영화 속의 악역도 바뀐다. 냉전시대의 악역은 주로 소련이었으나 ‘팍스 아메리카나’ 시대로 들어선 21세기의 악역은 이라크, 북한 등 이른바 ‘악의 축’ 국가들로 배턴을 넘기고 있다.

지난 겨울 개봉된 007 시리즈 20번째 작품인 ‘007 어나더데이’(리 타마호리 감독)는 한반도 상황을 지나치게 왜곡, 네티즌들의 관람거부 운동까지 촉발시켰다. 본드가 사찰에서 정사를 벌인다거나 지나치게 낙후된 농촌의 풍경, 북한군 문대령이 아버지를 잔인하게 살해하는 장면 등 한반도 상황을 지나치게 악의적으로 묘사했다는 것이 이유였다.

미국의 정치이념과 외교노선 변화에 따라 할리우드 영화 속의 악당들도 바뀌고 있다. 지난 60∼80년대 냉전체제하에서 제임스 본드나 람보 등 할리우드의 영웅들이 무찌르는 악당들은 공산세력이었다. 그러나 80년대 후반 미·소간 데탕트에 이어 동서냉전구도가 무너진 이후 할리우드 영화들은 새로운 적을 찾아 한동안 방황해야 했다.

미국내부의 첩자를 찾기도 하고(‘콘도르의 3일’, ‘미션 임파서블’, ‘매와 눈사람’등), 일본인(‘리틀 도쿄’, ‘떠오르는 태양’등) 혹은 남미인(‘죽음의 표적’)들을 적으로 설정하기도 했다. 한동안 방향을 잃은 듯하던 할리우드 영화는 곧 ‘이지메’를 가할 상대를 발견하게 된다. 이란과 이라크, 북한 등 반미성향의 국가들을 ‘깡패국가’ 혹은 ‘악의 축’으로 규정한 정부의 지침을 기다리기나 했던 것처럼 할리우드는 아랍인들을 악당으로 규정한 작품들을 쏟아내기 시작했다. 시드니 J 퓨리 감독의 ‘아이언 이글’이나 루이스 티그 감독의 ‘네이비 실’ 등이 이같은 흐름을 대변하며 제작되기 시작한 작품들이다.

◈영화 속에서도 벌어지고 있는 석유 쟁탈전〓시대 흐름을 꿰뚫는 감독들의 영화적 상상력은 때로 실제로 일어날 일을 몇발 앞서 예견하기도 한다. 지난 1999년 개봉된 007시리즈 19탄 ‘언리미티드’(마이클 엡티드 감독)는 중동과 중앙아시아 지역의 석유 지배권을 장악하려는 테러집단의 음모와 이를 분쇄하려는 제임스 본드의 대결 구도를 그린 작품.

이 작품에서 영화적 허구성을 한꺼풀 벗겨내고 바라볼 경우 서방세력이 중동지역과 카스피해 인근의 원유자원에 얼마나 눈독을 들이고 있는지 한눈에 들어온다. 실제로 이번 이라크 전쟁에서 미국과 영국, 프랑스, 러시아 등 열강들이 입장을 달리한 이면에는 영화 속의 이야기 같은 석유를 둘러싼 이해관계가 깔려있다는 분석이다.